戴住耳機聽話語，可能比沒戴聽得更清晰，甚至過於清晰，過於赤裸。我對聲浪頗為高敏，不如索性除下耳機，將高敏留給更值得的話語和音韻。

我感覺遭人蓋起雙耳，卻不致恐懼。因為我還能以慣用方式認知世界，縱然它變得朦朧。就像在看一套沒有字幕的英文電影，演員吐字再清，都會認為他們沒說清楚對白。

工作地點轉了，遷往鬧市去住。我對聲音特別敏感，最不習慣永不休止的喧囂，所以反倒更常躲進郊外的寧定。看海的人恭聽浪潮，露營夥伴共聽薪火，行山客在選聽綠葉的活動或者腳下枯葉之間踽踽擺盪，大家都低估了粉紅噪音給自己的蠱惑。

2020 年 7 月，意大利作曲家莫利康奈在家跌傷送院，數天後便駕鶴匆匆。雖屆鮐背之年，大師依然日復一日在創作。多產的創作生涯裏，他賦下六百多部作品，最為人津津樂道的電影配樂，只佔作品庫的一隅。

2020 年 3 月，波蘭作曲家潘德列茨基與世長辭。他不是電影配樂家，但不少導演相繼採用其激進的音樂作品，作為驚慄、科幻、懸疑甚至災難電影的配樂，因此電影和他有着錯綜複雜的關係。